1974年，生于山东 1997年，山东艺术学院美术系油画专业毕业，获学士学位 2002年，山东艺术学院美术系油画专业研究生毕业，获硕士学位 现任教山东艺术学院美术学院油画第三工作室 山东美术家协会会员 山东油画学会会员 个展 2003年9月，“新兴力量――袁俐油画展” 晴山艺术中心（台北） 2004年12月，“浪漫荷塘――袁俐油画个展” 山东艺术学院（济南） 2005年12月，“大哉荷花――袁俐油画展” 索卡艺术中心（北京） 群展 1994年，油画《静静地坐着啡胙　敖ü?5周年山东省美展”《济南》 1996年，油画《戏梅三曲之一、之二、之三》入选“山东油画双年展”（济南） 举办“油画、雕塑两人联展”（济南） 1997年，油画《空想忆》入选“跨世纪――中国青年油画展”（北京） 毕业作品三幅参加“山东青年油画18人展”（济南） 2001年，作品《金色的阳光》获“庆祝建党80周年山东省美展”二等奖（济南） 作品9幅参加“广州国际艺术博览会”（广州） 2002年，作品《草原联想》、《大洼风景》入选“第二界山东小幅油画展”，并获优秀奖（济南） 参加北京国际艺苑美术馆“体验与试验――油画展”（北京） 作品《唱支山歌给党听》获“纪念毛主席在延安文艺座谈会上的讲话发表60周年全国美展作品展”（山东展区）铜奖 举办“袁俐、周伟华――中国油画新兴力量”联展（台北） 2003年，作品《荷塘――拿荷花的男人》参加“上海国际艺术博览会画廊邀请展”（上海） 作品《游泳》参加“2003韩国国际艺术博览会”（韩国汉城） 作品《荷塘――卖花女》入选“我们的时代――山东油画展”（山东） 作品《荷塘――卖花女》入选“中国三届油画展”（北京） 2004年，作品《荷塘系列》参加“首届国家画廊博览会”（北京） 作品《荷塘――垂钓》入选“第10界全国美展”(北京)并获“建国55周年山东美展一等奖 2006年，作品《荷塘――夏天的故事》入选“时代的诘问――山东写实油画展” 出版 1997年，作品《空想忆》入选《走向新世纪――中国青年油画展作品集》 2000年，作品《误入桃花深处不知归路》入选《新艺术的后援――生于70年代的青年艺术家作品集》 2001年，多幅作品刊入《中国油画新新力量》画册 2002年，多幅作品刊入《各自表述》画册 2003年，作品《荷塘――拿荷花的男人》刊入《上海艺术家》杂志 2003年．作品刊入《中国油画》第三期及《艺术家》杂志 2004年，作品《荷塘――抱荷花的老人》刊入《北京青年报》 2005年，《大哉荷花――袁俐油画集》，河北教育出版社 多幅作品由海外收藏机构和私人收藏家收藏。 相关评论 袁俐数年来，一直以荷塘、田园、乡民、孩童为题旨， 创作了大量的作品。应该说这些作品，有着她看到的、画下 的及拍下的现实之启迪与依据。然而，作品展示给我们的其 中更多的责任其个人人知表现的结果。 　　这种认知表现通过其自己的语言表述系统、图式结构与 表现方式在一定程度上直接与心灵、精神相沟通。它折射出 画家精神层面的某些片段与心灵深处的所思所想。 　　荷塘、田园、乡民、孩童，这些已被赋予永恒性的经典 意象，在袁俐的笔下、在其独具个人化的色彩和造型结构、 在其不远离具体物象，却又有意无意间疏离现实和经验审美 世界的艺术理念整合下，这些物象开始呈现出新的生命力和 审美语言，而其个人的艺术表述也在新的整合中获得了语言 意义上的自由。 罗一平(中央美院博士/艺评家 亚洲艺术家联盟中国委员会主席) 　　“北方有佳人，绝世而独立”袁俐在我眼中就是一个勤奋 而自信的佳人学生。 　　她长时间地试着同荷花交谈，试着同荷花生长的天地 交谈，试着同手拿荷花的人们交谈……观察它们，接近它 们，用画家的方式，寻找它们与城里人的不同，固执地追 寻着她心中渴望得到的简单的笑容，这可能是袁俐心中最 需要的。 　　怎么画对画家来说是最重要的。说起绘画的因素，每 一个画家都十分清楚。关于造型，关于色彩，关于完整的 一幅画所需要的努力是何等的艰辛。没有对绘画的酷爱， 没有数年甚至数十年为之不懈的努力，想成为一个好画家 是不可能。袁俐无疑就是那些最努力的画家们之一。她画 起画来，平时生活中的那些漫不经心、那点消极、立马悄 无踪影。我看到的是另外一个有浩瀚精力的，勇敢、独立 、自信的袁俐。 　　闫平(画家 中国人民大学徐悲鸿艺术学院美术系教授) 　　袁俐从关于农村的写生创作出发，却令人惊奇的衍生 出“农村主题”的系列性作品。在主体上，人物成为了作 品的主角，通常处于前景或中景的显要位置，站立或略显 斜依的姿态，既便于人物面容、神情的刻画，也尽可能地 处理方式，显然受到了手中照相机所拍摄的那些图片的影 响，带有了明显的图像移用的痕迹。在另一方面，袁俐却 总是抛开照片所提供的人物原有的环境，甚至偏爱一种“无 景深”的场景。她竭力压缩景深的努力，使得作品中所谓 农村环境成为了被“条理化”的背景结构――平面化而带 有明显的装饰性。由此，这一系列的作品构成了某种现代 性的“幽默”：画家将普通的人物形象――“农民”确立 为某种正面性的“标准像”图式，而描绘场景并非是还原 性的，却犹如布景式的“点题”，从而割断了与现实的明 确关联。 　　袁俐将自己的最新创作命名为“新农村”系列。所谓 “新农村”系列是直面中国农村的“当代性”进程，以及 由此出现的种种变化，它们包括环境的变化、生活的变化 ，尤其是心态的变化。对于其中的种种忧虑，画家也进行 了个人性的思考。但是，“我从中国农民身上更多地看到 了一种乐观向上的性格，一种主流性的情绪”，因此，袁 俐并不刻意去表现所谓的“阴暗面”，而是更多地反映主 流的性格或情绪。在作品中，画家也有意展现了一种不和 谐的因素，尤其是基于都市与乡村的比照而出现的在行为 举止、穿着打扮上的巨大差异。但是袁俐这样的做法，并 非是想利用这些因素而将“农民”边缘化，正如其他画家 的所作所为，而是力图背弃所谓的“农民”族群化，将他 们同视中国社会变化中的“主体”部分。而袁俐名之为 “新乡村”的所谓“改造”，则是在艺术创作中，将中国 农民“乐天”和“向上”的情绪，更提升为一种画家始终 坚持的“幽默”品质，或者说是一种“喜悦”的魅力。